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85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

历史剧细节上的问题每部剧都有，不用吹毛求疵。单起码一部剧能够把黄河治理的方法原理说的这么清楚实属不易。

是日漫用烂的俗套，可是依旧好甜好暖；一个活在别人刻板印象里的不良，一个必须靠着导盲砖走在规定航道上的弱视少女，双向奔赴，互相救赎。日剧对边缘人士的关注，永远走在第一线。P.S.铃木伸之这是也下海了。

导演和五个主演都是我喜欢的，但是为了跳脱类型化有点过与刻意了。

本来最多值四星，看了1516集，突然就完全能理解前面的感情戏了，纵使权谋方面仍然非常生硬，但是 即使你没有那二两肉我也依旧爱你 的设定我太爱了，就喜欢看这种纯爱又能勇敢追求的啊，五星鼓励一下