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韩国人讲故事真的很喜欢这样，以为自己很有人文关怀很能戳社会痛点但其实不痛不痒不高不低，显得有些尴尬，秀智来个提名吧，这届女主应该含金量很高

中规中矩，为美美的mayu打call,眼神很有戏

最打动我的一个点是，yumi母亲曾告诉她，梦到自己变成一只鹿，遥望着她。而结尾母亲离世后，拯救yomi的正是一只鹿，在远处看她脱离危险后，转身跑进了荒野中。

.5 若带着与观看前作《{#标题55}》同样的预设观感去观看似乎是难以进入的，愈发证明了《{#标题55}》中将语境设置在异国并植入了语言和口音的异质作为叙事的基地是一种很聪明的讨巧行为，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#标题57}》中也存在一些口音的对比（对照组是北京话儿）但也仅仅只是作为日常的点缀出现在角落里，影片的重心还是处于对于日常的描摹上。一些对白或许真的是直白到“尴尬”，主要人物的状态也完全是类洪尚秀式的，这一些处理方式放在外语（特别是大家很熟悉的韩语）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述则显得有些怪异，归根结底张律在创作的时候沿用的仍是在韩时期的思维，一种经过提纯的、人物之间用于构筑局部张力的抽象表达方式。日常的细碎被融进胶片机的过片噪音和顾城的诗句中，到最后确而只剩下无影塔矗立在一片白茫茫的中央。

每一个案件我的反应是——嗯 这就推理完了？