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这不科学，有点像小时候听过的有人在走廊尽头数数的故事

没想到结尾落在：不用固守家不家的，能润则润…

阿巴斯，林奇，野草莓，但最像的是考夫曼自己。其实有点重复自我，同纽约提喻法一样有个hypochondriac的主人公，同Anomalisa一样在展示“幻灭”的人生。节奏上有同纽约提喻法类似的观感问题，到后面会让人觉得“怎么还没完，怎么又换了个场景，怎么突然插入这个好有意思但到底什么意思啊”，somewhat exhausting and excruciating（but see that's the metatextual point, one says）。这里还多了一层就是大量掉书袋对话。有些话语其实了解全局后回头看第二遍时是能注意到更多指向内心流露的，但也有的安排的确让人出戏，比如突然化身影评人那段让女主突然变飒还点起了烟笑死，以及讲景观社会的时候侧脸镜头把女主换了，都在让观众意识到我这里就是要来段纯commentary了，但其实更像是gimmick，感觉tonally有削弱表达。

食物的段落拍得很好，杀手杀人后掰了人家法棍吃一口，悍警把毒虫的货做鸡尾酒，毒枭餐厅内大快朵颐，盯梢的街对面吃冷pizza。载入史册的追车戏反倒（毕竟50年过去了）还好。并且近乎纪录片的形式让人物塑造的素材剪裁上很多约束，“没有人物”。

以前有过类似经历，幸好后来抓住了那个罪犯。片子描写的很真实，看得我很害怕，害怕再发生。女性朋友们睡觉请锁好门。